解封 CHANEL 寶盒:嘉柏麗·香奈兒女士與電影

「 讓我們回到 1895 … 」

 

「讓我們回到 1895…」,這樣的一句話或許曾在我們耳邊或眼前行經過,1895 年「電影」首次以新藝術的形式在巴黎被放映著,在這電影藝術的啟蒙年代,恰好是嘉柏麗·香奈兒女士 12、13 歲時,一個開始與世界對話的階段。電影藝術自此成為許多人靈魂與靈感的土壤,當然,對於香奈兒女士來說更是,在這動態的、顛覆性的視覺國度裡,為往後的 CHANEL 帝國埋下了自由、充滿節奏魅力與想像的種子。在我們繼續往下深究時,先來欣賞 Inside CHANEL 第 28 章 Gabrielle Chanel & Cinema 吧。

 

 

 

 


 

 

烏托邦時代來臨:被電影滲透的時尚生活

 

「時尚可以透過電影進入生活」,擁有敏銳直覺的香奈兒女士觀察到了這個二十世紀裡重要的文化影響力,在電影藝術具、抽象交互的魔力下,為人們實現長久以來置於心中的樂園,開啟了一座座存放人類寄託的置物箱。在 1931 年,香奈兒女士在米高梅旗下聯藝電影公司 (United Artists) 的電影製作人塞繆爾·戈德溫 (Samuel Goldwyn) 的邀請下,為當時新片《 Tonight or Never 》計畫中的女星打理造型。畫面裡頭主角格洛麗亞.斯旺森 (Gloria Swanson) 的裝束形象皆由香奈兒女士規劃,同時極具代表性的 N°5 香水也在作為場景的一部分現身,或許你可以認為這是首部完整反映 CHANEL 不羈魅力與思維的電影。

 

 

 

 

 

可惜的是這股優雅的巴黎風潮卻沒有深入地席捲好萊塢,相較起來,簡約的法式風情與部分影評人,藝人腦海裡對好萊塢的浮華世界有所左右,於是香奈兒女士毅然決然返回巴黎康朋街。然而這趟電影之旅並非一無所獲,而是開啟她對動態影像的敏銳度 — 怎樣的衣服將襯托身形的完美?又怎樣的裝束能被被閃耀在鏡頭與燈光之下呢?戲服設計與時尚在當時已逐漸成為密不可分的兩個要素,深深影響著電影工業與觀看者的心緒。

 

 

 

 


 

電影藝術的新活水:CHANEL

 

對於銀幕視覺嫻熟的香奈兒女士,陸續與知名的導演們合作,例如她曾在 1932 年邀請金獅獎終身成就得主的法國導演羅伯特·布列松 (Robert Bresson),以其獨到的光影佈局呈現 Bijoux de Diamants 珠寶系列形象,爾後也促成了與導演卡內 (Marcel Carne) 合作《 Le Quai des Brumes  霧港碼頭 》(1938),及與雷諾瓦 (Jean Renoir) 合作《 La Marseillaise 馬賽曲》(1938)、《 The Human Beast 衣冠禽獸 》(1938)、《 The Rules of the Game遊戲規則 》(1939) … 等女星們剛柔並濟的服裝設計。而再往後直至 1950 年,法國電影新浪潮席捲而來,CHANEL 順勢地成為這波藝術湧動的摩登要件。

 

 

《 The Rules of the Game 遊戲規則 》(1939)
知名法國導演讓·雷諾瓦的《遊戲規則》故事發生在二戰前夕,透過法國貴族的莊園生活,反映出階級矛盾、社會衝突等人性的形色瑕疵。該片作為描述第二次世界大戰時期的上流社會的代表作之一。

 

在新浪潮的背景下,誕生了許多銀幕 Icons,其中珍妮·摩露 (Jeanne Moreau) 這樣一位法調風情、備受許多導演親睞的女表演家正是典型的例證,除了作為一位自由浪漫主義至上的傳奇人物外,珍妮亦是香奈兒女士的好友,模糊著銀幕與街頭私服風範的她在電影《 The Lovers 曠夫怨婦 》(1958)、《 Elevator to the Gallows 往死刑台的電梯 》(1958)、《 Les Liaisons Dangereuses 危險關係 》(1960) 中正是皆藉由 CHANEL 反映了日常卻日久彌新的風範。

 

 

《 Les Liaisons Dangereuses 危險關係 》(1960)
將十八世紀小說故事搬到了銀幕,《 危險關係 》將男女主角設計成一對夫婦,並使他們性愛足跡遍布巴黎及阿爾卑斯山,漸步打破道德與禁忌,種下悲劇的情愛種子。

 

 


 

 

「 香奈兒在完全沒有給我建議的狀況下,教了我許多事。嘉柏麗·香奈兒跟別的時尚設計師完全不一樣…這是一種讓心靈感官愉悅的優雅,遠遠超越目光所及。 」— 義大利導演 Luchino Visconti

 

從前面提提及的 1920 好萊塢黃金年代,到 1950 年的法國新浪潮,電影激起人類文化巨大的演進,創造出無限的夢想,而此次專為香奈兒與藝術迷推出的 Inside CHANEL 電影計畫在第 28 章節即是帶我們重溫當時那個開往新世界的起點。我們發現了香奈兒女士與電影是如此的密不可分,甚至她更曾幫新浪潮大師尚盧·高達的繆斯 Hanne Karin Bayer 取了安娜·凱莉娜 (Anna Karina) 這個火熱的藝名。從斜紋軟呢套裝、菱格紋手提包、珍珠項鍊、雙色鞋到 N°5 香水,CHANEL 成功使時尚成為電影工業裡抹除不去的重要元素,勾勒出一位位深植人心的身影。

 

 

 

《 Stolen Kisses 偷吻 》(1968)
法國浪漫喜劇電影《 偷吻 》由盛譽影壇的法蘭索瓦·楚浮執導,它延續了楚浮之前在《 Les quatre cents coups 四百擊 》和短片《 Antoine and Colette 安托萬與科萊特 》中描繪的安托萬·多內爾的故事。

 

《 Last year in Marienbad 去年在馬倫巴 》(1961)
去年在馬倫巴》由法國導演亞倫·雷奈所執導,電影通過無序的時間與空間變換來刻畫人物關係,穿梭在搭訕、私奔與爭搶的情節中,其為影史上重要的一部電影,並獲得威尼斯影展金獅獎。

 

 

如果你跟 X 編一樣對於嘉柏麗·香奈兒女士與 CHANEL 之屋的謎團充滿興趣,歡迎前往 官網Youtube 頻道 回顧前面 27 個篇章所散落的時尚碎片吧,一起拼湊我們心裡的  Gabrielle Chanel !

 

 

 

editor > ralph lin
images > chanel

 

 

 

 

 

 

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